Octine, villanelle, osselets, entremise, renga, quintine... Les poésies rassemblées dans Pantoum illustrent une diversité de genres poétiques, tel « Canto zingaro » qui s'enroule autour d'un poème gitan trouvé à Auschwitz, ou la sixième strophe d'un poème que Michel Butor nous a confié. Ces formes fixes sont de provenances diverses, tels le renga du Japon et le pantoum de Malaisie. « Osselets » arrime l'enchaînement des strophes au déroulement du jeu. Une expérience de débruitage nous plonge au coeur d'une insistance de la parole. Le recueil se termine par « Le coin perdu », une fiction composée à partir d'un cahier des charges inutilisé de Georges Perec. ©Electre 2024

Avec les formes fixes, le langage prend corps, le poème devient une sculpture où je tiens compte de la place des mots et de leurs déplacements. Les circuits d'incrémentation des mots requièrent toute mon attention, c'est le poème lui-même qui parle, ou plutôt se donne à voir lorsque des jeux de substitution et de giration déploient un espace de révolutions verbales. Les phrases commencent à tourner sur le blanc de la page, bientôt le texte est mobilisé par une nuit de gravitations orbitales. La table des mots est hantée par des cycles invisibles qui provoquent des surgissements inattendus. Essayiste et poète, Michaël La Chance est professeur titulaire de théorie esthétique à l'Université du Québec à Chicoutimi. Chercheur au CELAT, membre du comité de la revue Inter art actuel, il a reçu un prix d'excellence de la critique 2015 décerné par la SODEP. Il a publié sept ouvrages de poésie et autant de proses. Parmi les plus récents : [mytism] Terre ne se meurt pas, Triptyque, 2009 (finaliste prix de poésie de l'Académie des lettres 2010) ; Épisodies, La Peuplade, 2014 (prix Ringuet de l'Académie des lettres 2015) et Crapaudines, Triptyque, 2015 (mention d'excellence des Écrivains francophones d'Amérique).