Une exploration de la notion de "trans", préfixe apparaissant aujourd'hui dans des mots qui ont souvent un rapport plus ou moins direct à l'art : transculturel, transpoétique ou encore transgenre. Ce numéro s'attache à saisir quelques traces de ce concept dans la dramaturgie contemporaine. Le CD audio permet d'écouter les sept pièces de théâtre du recueil Chants barbares. ©Electre 2024

Incertains regards

Cahiers dramaturgiques

Préface

Yannick Butel French connexion ou l'exception conceptuelle

dramaturgie L'enjeu

Arnaud Maïsetti Transformer le présent, ou la transe d'un théâtre urbain

À propos de Chants Barbares, de D' de Kabal

dossier La voix est libre

Marie Reverdy et Jean-Sébastien Steil Devenir socle, changer de cadre

Prolégomènes pour penser l'art en espace public

Suivi d'un entretien avec Jean-Sébastien Steil

critiques Lecteurs/spectateurs

Gilles Suzanne Arts et médiation dans le monde arabe : éléments de réflexion sur le transnational

Badia Mazboudi La transculturalité, ses revers, son envers

Dans Les Tribulations du dernier Sijilmassi de Fouad Laroui

Clóvis D. Massa Une usine à travestis : le « transvécu » et la dramaturgie du témoignage

Anyssa Kapelusz « Entre les ruines » et au-delà : interstices, fluences et trans

Louis Dieuzayde Supervision de Sonia Chiambretto

Une étude théâtrale de la machine capitaliste

Yannick Butel Droite-Gauche le théâtre de translation de Sandra Iché

arts de la scène La librairie

Yvan Tina Singularités du « trans » : humanisme, technologie et société. À propos de Stephen Lilley, Transhumanism and Society. The Social Debate over Human Enhancement, Springer, 2013, Dordrecht, Heidelberg, New York, London, 91 pages

espace sonore création audiophonique

(CD inclus dans la revue)

Mise en voix du recueil de D' de Kabal « Chants Barbares », texte publié aux éditions L'Oeil du Souffleur (2010). Création audiophonique mise en voix par Arnaud Maïsetti, interprétée par les étudiants de la section théâtre de l'UFR Arts, Lettres, Langues et Sciences Humaines (ALLSH), de l'université d'Aix-Marseille. Prise de son et montage ont été effectués par David Béchu, avec l'appui de la Maison de la Recherche où ont eu lieu les enregistrements du 30 octobre au 3 novembre 2017.