Quatrième de couverture
Après Karen Blixen, une grande dame couvre la deuxième moitié du XXe siècle avec ça : Inger Christensen se lance le défi d'écrire la Genèse en mots-cellules qui se multiplient, se génèrent du rien (néant) à l'avènement de la vie et donc de l'oeuvre.
Le Prologos en huit parties comme dialogue nature-culture, jaillit en écriture systémique selon une expérimentation chère à quelques écrivains danois de l'époque, Logos, partie médiane, essentielle de l'oeuvre, reprend avec la présence de l'homme la description en trois fois huit chapitres : La Scène, L'Action, Le Texte, mots de dramaturgie pour un gigantesque jeu sur la scène de la Terre avec le Soleil comme projecteur et le ciel, la mer et les nuages comme coulisses. Texte écrit d'un seul jet en 1969, qui capte tous les ismes de l'époque et l'antipsychiatrie - la schizophrénie est une réaction saine à une société malade ou la démence est la faculté d'accomplir l'impossible. « La vie est sacrée » est son mantra et dénoterait une écriture plutôt organique. Epilogos suggère l'acceptation vécue de l'angoisse qui n'est qu'une expérience libératrice et créatrice. L'écriture tombe en pluie fine pour qu'on puisse « se placer sous l'angoisse comme on se place sous la douche ».
Le critique H.J. Nielsen résume ainsi cette oeuvre cathédrale qu'est devenue ça : « C'est la folie et la sauvagerie de la rébellion, de l'amour et de l'érotisme, de la résistance et de l'impuissance de la jeunesse, qui, chez Inger Christensen, est mise en mots dans un long récit étourdissant de la Genèse. »
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