Résumé
Confrontant Pierre Loti, photographe et peintre avant d'être écrivain, à Emile Zola, dont l'écriture porte la marque du vocabulaire pictural et du japonisme, l'auteure examine la place des arts visuels chez ces deux contemporains, entre nostalgie de l'enfance chez Loti et exploration du merveilleux ainsi que du spirituel dans Le rêve de Zola. ©Electre 2026
Quatrième de couverture
Bien qu'ayant vécu à la même époque, Pierre Loti (1850-1923) et Emile Zola (1840-1903) sont des auteurs que l'on étudie rarement ensemble. Leurs conceptions de la littérature n'étaient pas les mêmes et ils ont travaillé sur des thèmes bien différents.
Loti a commencé à pratiquer la photographie dès son enfance, et cet art occupa une place importante dans sa vie, comme en témoignent ses écrits et les nombreuses épreuves conservées. Il prit des centaines de clichés au cours de ses voyages à travers le monde. La peinture joua également un rôle essentiel dans son parcours puisque, comme le précise le narrateur dans Le Roman d'un enfant (1890), il fut peintre avant d'être écrivain. À travers l'écriture, Loti chercha à retracer et à se remémorer les souvenirs, souvent nostalgiques, de son enfance.
Chez Loti, la photographie est directement liée au passé, à la famille et à la maison, tandis que cette nostalgie est absente du Rêve de Zola. L'écrivain fur également marqué par le japonisme de son époque et collectionna de nombreux bibelots japonais.
L'écriture de Zola est, elle aussi, profondément marquée par un vocabulaire pictural et par l'influence de l'art japonais. La description de la cathédrale de Beaumont évoque notamment les tableaux de la cathédrale de Rouen réalisés par Monet. Dans Le Réve (1888), la chambre d'Angélique et la cathédrale fonctionnent comme des camera obscura, productrices d'images. Singulier dans l'oeuvre de Zola, ce roman met en scène des phénomènes psychiques et spirituels tels que le merveilleux, la religion et l'hallucination.
Carte fidélité
Mollat Radio
