Une présentation du cinéaste sud-coréen Kim Ki-Duk. Né en 1960, il a exercé divers métiers, avant de se retrouver en France, d'y découvrir l'art et de retourner deux ans plus tard en Corée pour commencer à écrire des scénarios puis filmer. Il a remporté l'Ours d'argent du meilleur réalisateur au festival de Berlin pour Samaria et le Lion d'argent à la Mostra de Venise pour Locataires. ©Electre 2024

Cinéaste sud-coréen né en 1960, Kim Ki-duk compte parmi les réalisateurs les plus marquants de la nouvelle mouvance du cinéma contemporain tout en étant en marge de l'industrie du 7ème art. Dès ses premiers films, il a été reconnu à travers les festivals internationaux comme Berlin (Ours d'argent du meilleur réalisateur pour Samaria), Locarno (The Coast Guard) ou Venise (Lion d'argent pour Locataires). Malgré le succès grandissant, Kim Ki-duk privilégie son indépendance dans sa manière de travailler : petit budget, tournage concentré et forte implication personnelle qui le mène à fabriquer lui-même décors ou accessoires.

Autodidacte, il semble que dans la première partie de sa vie Kim Ki-duk ait accumulé toutes les expériences possibles pour les réinscrire dans son cinéma à venir. En avançant pendant trente ans au bord du gouffre, il explorait ainsi physiquement les thèmes futurs de son travail de cinéaste : l'errance, la fuite et surtout la survie.

On ne se parle pas dans les films de Kim Ki-duk, on se frappe. Les rapports y sont toujours frontaux, directs, décodés, jamais médiés par le langage qui en neutraliserait la violence. Écorchés, traumatisés et rougeoyants, les héros de Kim Ki-duk sont présentés dans des paysages idylliques et luxuriants, dignes des romantiques cartes postales qui nous viennent de Corée. Mais, entre les crêtes florissantes des montagnes et les surfaces bleutées des lacs et océans, se jouent en fait les meilleurs drames.

À travers une filmographie autant injectée de sang qu'à fleur de peau, Kim Ki-duk révèle aussi les plaies encore suintantes d'une société coréenne malmenée par son histoire avec un art de la précision et une mise en scène de la souffrance qui est toute en raffinement extrême-oriental.