L'étude montre de quelle façon se manifeste dans l'opéra du début du XXe siècle l'essence même de l'expressionnisme. Retraçant l'importance de l'école de Vienne et proposant une lecture des oeuvres de Schönberg mais aussi Berg, Schreker, Bartok ou Hindemith, l'auteur met en évidence une esthétique de l'expressionnisme ainsi que les enjeux philosophiques et politiques qui s'en dégagent. ©Electre 2024
Varia Musicologica 20
Cet ouvrage entend montrer que l'opéra expressionniste, inventé par Schönberg avec Die glückliche Hand et Erwartung, s'inscrit dans l'histoire littéraire et musicale de l'héritage wagnérien, ou plutôt dans la critique contre Wagner. La critique de l'idéal wagnérien du drame total a déjà eu lieu dans le symbolisme de Mallarmé et Maeterlinck, et il s'agira d'y débusquer l'origine de la refondation de la dramaturgie opératique et, plus généralement, de l'esthétique moderne.
L'objectif est de lire les opéras de Schönberg, Berg, Schreker, Bartók, Hindemith, comme autant de manifestes, de les réinscrire dans une esthétique commune dont les enjeux sont philosophiques et politiques. Le postulat est qu'il existe une continuité entre les oeuvres d'une première période néo-symboliste et celles de l'expressionnisme réaliste.
La lecture proposée est fidèle aux intuitions fondamentales d'Adorno, mais s'appuie aussi sur Freud, Rosenzweig ou Benjamin, pour comprendre comment cette histoire de l'opéra s'achève sur le silence éloquent de Schönberg, « inachevant » le dernier opéra, Moses und Aron.
Paru le : 06/02/2010
Thématique : Histoire de l’opéra et du chant
Auteur(s) : Auteur : Eric Lecler
Éditeur(s) :
P. Lang
Collection(s) : Varia musicologica
Série(s) : Non précisé.
ISBN : 978-3-0343-0313-2
EAN13 : 9783034303132
Reliure : Broché
Pages : 119
Hauteur: 22.0 cm / Largeur 15.0 cm
Poids: 180 g
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