Devant une œuvre plastique, le spectateur est en fait continuellement trompé. Une image fixe doit évoquer une action ou un état d'âme ; une toile, un mur - surfaces à deux dimensions - doivent suggérer l'espace qui en a trois. Pour établir la relation entre l'œuvre d'art et son spectateur, il faut qu'il se crée alors une réelle complicité. C'est en délimitant son étendue que l'on pourra définir le réalisme, l'illusionnisme et finalement le trompe-l'œil. A travers ses multiples facettes, celui-ci a toujours clairement énoncé son intention. Sa raison d'être est la volonté de mystifier, de dépasser, de remplacer l'illusion de la réalité par sa certitude. Il a été ainsi amené à respecter des règles et à utiliser un vocabulaire qui s'est imposé à lui pour atteindre son but.
Situé à la frontière floue qui sépare la réalité de la fiction, l'art de l'artefact, le trompe-l'œil a souvent été considéré avec une certaine condescendance. Pourtant riche d'un contenu conceptuel qui a perpétuellement changé, il est un miroir aux reflets ambigus, visuellement ! fascinant, aussi bien moralisant qu'indiscret, protestataire ou ironique, provocant, étrange et plein de sous-entendus.
Paru le : 01/01/1994
Thématique : Dessin
Auteur(s) : Auteur : Miriam Milman
Éditeur(s) :
Skira
Collection(s) : Les Illusions de la réalité
Série(s) : Non précisé.
ISBN : Non précisé.
EAN13 : 9782605000173
Reliure : Relié
Pages : 130
Hauteur: 28.0 cm / Largeur 24.0 cm
Poids: 1320 g
Carte fidélité
Mollat Radio
