Née en 1673, la tragédie en musique, premier grand genre annonçant l'opéra français, ne met pas en valeur les voix, et particulièrement pas les voix féminines. L’auteure explique ce phénomène et son évolution, qui montre l’émergence de la voix féminine auprès des auditeurs et comme objet esthétique au cours du XVIIIe siècle. ©Electre 2025
La Voix féminine et le plaisir de l'écoute
En France aux XVIIe et au XVIIIe siècles
Pourquoi le premier grand genre opératique français - la tragédie en musique, née en 1673 de la collaboration de Quinault et Lully - flatte-t-il si peu les voix lyriques, et surtout si peu les voix lyriques féminines ? Pourquoi, en somme, est-il un genre sans divas ? En interrogeant ce que l'histoire ultérieure de l'opéra désigne comme un symptôme négatif, cet ouvrage met au jour le mouvement qui, au tournant du XVIIe siècle, a pu faire tendre l'oreille à l'auditeur, avant de montrer comment la voix féminine devient un objet esthétique au cours du XVIIIe siècle. Dans cette exploration, on rencontre deux styles d'écoute bien distincts : plaisir versus jouissance ? En tout cas, deux manières très différentes d'articuler sujet de désir et sujet parlant.
Paru le : 06/09/2012
Thématique : Histoire de lopéra et du chant
Auteur(s) : Auteur : Sarah Nancy
Éditeur(s) :
Classiques Garnier
Collection(s) : Lire le XVIIe siècle
Série(s) : Non précisé.
ISBN : 978-2-8124-0635-5
EAN13 : 9782812406355
Reliure : Broché
Pages : 402
Hauteur: 24.0 cm / Largeur 16.0 cm
Épaisseur: 2.1 cm
Poids: 672 g
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